کسب درآمد ، کاریابی
استخدام ، کاریابی ، کسب درآمد خانگی و اینترنتیکسب درآمد ، کاریابی
استخدام ، کاریابی ، کسب درآمد خانگی و اینترنتیمروارید ژاپنی
مروارید ژاپنی
مرواریدهای پرورشی اکویا محصول مهرههایی هستند که در درون‌صدف‌ها قرار داده می‌شوند. نکته قابل ذکر در اینجا آن است که خودمهره‌ها نیز، در شکل‌گیری مرواریدهای پرورش نقش مؤثری را ایفامی‌کنند، لذا کاربرد مهرههایی عالی، اساس تشکیل مرواریدهای گرانبهاتلقی می‌شود و مدور بودن مروارید درجه غلظت و فشردگی Nacre به‌ساختار مهره بستگی دارد....
با شنیدن نام مرواریدهای پرورشی ژاپن به یاد «میکی موتو» Mikimoto افتاده و تصویری از مرواریدهای سنتی فوق‌العاده درخشان وبه‌طورکامل مدور Akoya به رنگ‌های سفید و رز صورتی در اندازه‌های ۲ تا۸میلی‌متری در ذهنمان نقش می‌بندد. در هر حال این Kokichi Mikimoto دوره‌‌گردی سبزی فروش و فروشنده مواد غذایی بوده است که سرانجام‌در سال ۱۹۱۹ توانست تکنیک پرورش مروارید را متداول و مرسوم سازد.
اوبا قرار دادن مهرههایی در داخل صدف Pinctado Martensii، مرواریدهای‌مدوری را تولید نمود که امروزه «اکویا» نامیده می‌شوند. با وجود آنکه مرواریدهای «اکویا» اهمیت ویژه‌ای داشته و برتری خود را نسبتبه سایر مرواریدها حفظ نموده‌اند، اما امروز مرواریدهای پرورشی دیگری‌در ژاپن عرضه می‌شوند که خصوصیات به‌طورکامل متفاوتی دارند.
- تاریخچه History & Romanc
در اواخر سال ۱۸۰۰، «میکی موتو» با قراردادن مهرههایی در درون‌صدف‌های موردنظر خود، فعالیتش را در زمینه پرورش مروارید آغاز نمود وپس از سال‌ها تلاش، به خاطر پرورش مرواریدهای بسیار مرغوب و مطابق‌با اصول استاندارد آوازه و شهرتی جهانی یافت.
مرواریدهای طبیعی سابقه‌ای هزار ساله دارند، از این رو «روح نهفته در صدف» پنداشته می‌شوند.با این وجود مرواریدهای پرورشی با داشتن ۱۰۰ سال قدمت نیز درادبیات عامیانه از جایگاه ویژه‌ای برخوردارند. به طوری که به‌عنوان نمونه مباحث در پزشکی برای معالجه بیماری‌های خاص شکم‌کاربرد یافته‌اند.اکثر مشتریان، مرواریدهای پرورشی ژاپن را سنگ تولد ماه ژوئن‌می‌پندارند که اهمیت آن به مراتب بیش از دیگر سنگ‌های تولد این‌ماه، مانند «سنگ ماه» Moon Stone و الکساندریت Alexandrite است.
- کیفیت Qualities
از آنجا که آب شور موجود در خلیج‌ها و مصب رودخانه‌های ژاپنی،بسیار خنک‌تر و سردتر از سایر آب‌های دیگر کشورهای پرورش‌‌دهنده‌مروارید است، شکل‌گیری لایه‌های فشرده و فوق‌العاده نازک مرواریدبه راحتی امکان‌پذیر شده و تحت تاثیر آن مرواریدهایی با دوام وزیبا به وجود می‌آیند.
در صورتی که برودت و سردی آب بیش از میزان معمول باشد،مرواریدهای با دوام‌تر و زیباتری تولید می‌شوند. از طرفی علاوه برتأثیر درجه حرارت آب، پاکی آن نیز در ایجاد مرواریدهایی بسیارمرغوب عامل مؤثری قلمداد می‌شود. ترکیب دو عامل مزبور توانسته است‌زمینه‌ساز یک قرن پرورش مروارید در ژاپن شده و این کشور را به‌شهرت برساند.
مرواریدهای پرورشی اکویا محصول مهرههایی هستند که در درون‌صدف‌ها قرار داده می‌شوند. نکته قابل ذکر در اینجا آن است که خودمهره‌ها نیز، در شکل‌گیری مرواریدهای پرورش نقش مؤثری را ایفامی‌کنند، لذا کاربرد مهرههایی عالی، اساس تشکیل مرواریدهای گرانبهاتلقی می‌شود و مدور بودن مروارید درجه غلظت و فشردگی Nacre به‌ساختار مهره بستگی دارد. به‌طورمعمول مرواریدهای «اکویا» دراندازه‌های ۲ تا ۸ میلی متری یافت می‌شوند، اما امکان نمونه‌های ۱۱میلی‌متری آن نیز وجود دارد.
از طرفی اندازه مروارید به قطر مهره‌هانیز ارتباط دارد. از آنجا که به‌طور تقریبی ۳ سال طول می‌کشد تا «ناکرهایی» ۵ میلی‌متری تولید شوند، از مهره هایی با قطر ۵ میلی‌متراستفاده می‌شود، که در مقایسه با اندازه نهایی مرواریدهای پرورشی‌کوچک‌تر به نظر می‌رسد.
هنگامی که مهره‌ها درون صدف‌ها جای می‌گیرند، هر‌گونه تغییری‌امکان‌پذیر است. از این رو احتمال بیرون رانده شدن مهره‌ها ازصدف‌ها و مرگ آنان وجود دارد ضمن آن که ممکن است «ناکرها» نیزرنگشان را از دست بدهند.
از جمله دیگر مرواریدهای پرورشی ژاپن که در رده بعد از «اکویا» قرار می‌گیرند، «باروک‌ها» هستند. برخی نمونه‌های دیگر مروارید باروک Baroque دارای هسته مرکزی نیستند. ممکن است آنها مرواریدهای «فرش‌واتر» حاوی بافت هسته‌ای باشند و یا مانند مرواریدهای دیگر «کشیkeshi» هیچ گونه هسته‌ای در آنها وجود نداشته باشد، که بتوان چگونگی‌تشکیل مروارید را براساس آن توضیح داد.
مرواریدهای «کشی Keshi» نتیجه فرعی فعالیت‌های پرورش مرواریدمحسوب می‌شوند. صدف «مالسک Mallusk» به تنهایی شکل‌‌دهنده همان‌مرواریدی است که در شرایط عادی، مروارید طبیعی نامیده می‌شوند. باروک‌های معمول تولید شده تحت تأثیر جریان مزبور با داشتن سطحی‌صاف، فوق‌العاده شفاف و درخشان به نظر می‌رسند و در کنار مرواریدهای‌کشی، قیمت‌هایی متفاوت با بهای مرواریدهای اکویا را به نمایش‌می‌گذارند.
دیگر مرواریدهای پرورشی ژاپن شامل مرواریدهای طلایی هم اندازه «ساوت سی Amami golds» هستند که دور از ساحل جزیره Amamioshima ،پرورش داده می‌شدند. این مرواریدها در اندازه‌های ۸ تا ۱۰ میلی‌متری‌در دسترس بوده و بزرگ‌تر از اکویا هستند که نتیجه حضور در آب‌های‌گرم‌تر بوده و تحت تاثیر ناکرهای ضخیم‌تر تولید می‌شوند.
ژاپن همچنین مرواریدهای پرورش فرش واتر را نیز عرضه می‌کند. مرواریدهای Lake Biwa ، در سال ۱۹۷۰ در قالب بافت Mante پرورش‌می‌یافتند و سپس از مدت زمانی شهرت یافتند. اما در اواسط سال ۱۹۸۰،ساحل دریاچه با ازدحام شدید جمعیت مواجه شد و آلودگی منطقه‌صدف‌های «مالسک» را در تولید مروارید ناتوان ساخت به طوری که دیگرامکان پرورش مروارید میسر نبود. Biwa در زمینه پرورش مرواریدهای فرش‌واتر تا درجه‌ای پیش رفت که حتی چینیان مرواریدهای فرش واتر خودرا از راه ژاپن عبور می‌دادند تا بدین طریق از برچسب Biwa برای‌مرواریدهایشان بهره‌مند شدند.
امروزه مرواریدهای پرورش فرش واتر دراندازه‌های ۱۵ میلی‌متری تولید می‌شوند و به طور طبیعی رنگشان صورتی‌است. میزان عرضه آنها محدود اما از کیفیتی بسیار مرغوب هستند.
مقالات مشابه مروارید :
مروارید ،گوهری از کلاسیک تا مدرن
مروارید سنگ متولدین خرداد، گوهر شانس و نیکبختی
معرفی انواع مراورید ،شیوه شناخت مروارید اصلی از بدلی
فروش جواهرات و سنگ های قیمتی
فروش جواهرات و سنگ های قیمتی
هنگامی که بازار فروش، کساد است و رونق قابل ملاحظه‌ای ندارد، ممکن است وسوسه جلب مشتری سبب شود که قیمت کالاهایتان را کاهش دهید، اما انجام اینکار ضرورتی ندارد.
در توجیه این نظریه، داستانی واقعی را برایتان بازگو می‌کنیم، چند سالپیش، هنگامی‌که بازار تحت تاثیر رکود اقتصادی و رقابت بر سر کاهش قیمت،صدماتی جدی دیده بود، جواهرفروش سرشناسی تصمیم گرفت، تا با خود آتش، بهجنگ آتش رود.
در واقع از همین حربه‌های اقتصادی در مقابله با شرایط مزبوربهره گیرد. از این رو، اصل کاهش قیمت را به کار گرفته و به اجرا درآورد. ظرف یک سال، اوضاع اقتصادی بهبود یافت، در حالی که وضع جواهرفروش تغییرچندانی نیافته. او دیگر نمی‌توانست از طریق کاهش قیمت، مشتریان از دسترفته و اعتبار اولیه‌اش را به دست آورد.
عدم توجه به اهمیت این موضوع سبب شد تا او هرگز از عهده رقابت با کاهش‌دهندگان قیمت برنیاید و در نهایت از قلمرو تجارت خارج گردد.از نظر متخصصان و جواهرفروشان موفق، نمونه موفق، با توجه به استراتژیقیمت، عدم انجام برخی اقدامات را در دوران رکود اقتصادی توجیه می‌کند.
بهگفته Lori Askew یکی از مسئولان Vantage Group شرکتی مشهور در زمینه امورمشاوره‌ای مرتبط با صنعت جواهرات، کاهش قیمت در چنین شرایطی، نوعیپیش‌بینی براساس خواسته فردی تلقی می‌شود و فرد با این کار، موجبات کاهشحجم فروش را فراهم می‌سازد.
در صورتی که تعبیر و برداشت شما از تاثیرات رکود اقتصادی بر قدرت خریدمردم، به معنای عدم گرایش مردم به خرید جواهرات است و به این منظور برایجلب رضایت مشتری قیمت کالاهایتان را کاهش دهید، در اصل میزان فروش خود راپایین آورده‌اید.
- قانون طبیعت همه
از نظر John Michaels ، رئیس و مدیرعامل ۱۲ فروشگاه زنجیره‌ای Michaels Jewelers در Connecticut ، او یکی از موفق‌ترین جواهرفروشان است، وی بااعتقاد به این اصل که «در مقابل هر عملی عکس‌العملی وجود دارد و این قانون طبیعت است. می‌گوید؛ در صورتی که بخواهید قیمت‌های خود را در زماننامناسبی کاهش دهید، با این اقدام بی‌موقع، مشتریان را دچار شک و تردیدساخته و مشکلات فراوان مالی را برای خودتان نیز به وجود می‌آورید.»
انجام دگرگونی‌های اساسی در استراتژی قیمت‌گذاری، نظر افراد را نیزنسبت به شخصیت شما تغییر می‌دهد، در چنین شرایطی است که دیگر قادر نیستیدنظر آنها را به خود جلب کنید.
مایکلز، به خوبی به این نکته واقف است که تا چه حد یک جواهرفروش خرده‌پا ممکن است تحت تأثیر برخی شرایط متضرر شود و توانایی مقابله با آنرا از دست بدهد. در دهه گذشته شرکت خانوادگی او، با سابقه‌ای ۱۲۷ ساله مجبور شد آثار زیان‌بار حاصل از تعطیلی صنایع دفاع منطقه، پایان عصرپررونق ساختمان‌سازی و در نهایت تعطیلی و ادغام چندین بانک محلی را تحمل کند. اما شرکت “مایکلز جولرز” به جای کاهش قیمت‌ها، مقاومت کرد و سعی نمود با به کارگیری برخی شیوه‌های موثر از استراتژی قیمت‌های خود حمایت به عملآورد.
- در قسمت زیر با برخی از این شیوه‌ها آشنا می‌شوید:
- کاهش هزینه
“مایکلز” می‌گوید: به شرایط مالی خود بنگرید و با صرف بیشترین هزینه برای سرمایه‌گذاری فعالیت خود را آغاز کنید و بدین ترتیب توان کاهش دیگرهزینه‌های اساسی را به دست آورید.
به مبلغ اجاره بها توجه کنید. در صورتی که مالک ساختمان نباشید آیامی‌توانید اجاره آن را پرداخت نکنید؟ به صورت حساب تلفن خود نگاه کنید. آیا به طور واقعی فروشگاه شما به هفت خط تلفن نیاز دارد؟ به حق بیمه توجهکنید. آیا خود شما ۱۰۰ درصد آن را تقبل می‌کنید؟ همچنین به هزینه‌هایایمنی نیز اهمیت دهید. سعی کنید از مسول آن بخواهید برای یک یا دو سال،هزینه‌های آن را ثابت نگه دارد؟
تنها هزینه‌های عمده و چشمگیر نیستند که می‌توانند قابل کنترل باشند. از نظر مایکل هزینه‌های فرعی نیز قابلیت کاهش را دارند. برای مثال، شماشب‌ها تمامی چراغ‌ها را روشن کنید و در روز فقط بعضی از آنها را روشنبگذارید، به جای استفاده از جعبه سرویس جواهرات گران‌قیمت، از جعبه‌هایمعمول جواهرفروشان استفاده کنید.
گاهی اوقات نیز می‌توانید همان کالا را از منبع ارزان‌تری فراهم کنید. برای مثال جعبه جواهراتی که در کشورهای دیگر ساخته می‌شود را می‌توان بهقیمت ارزان‌تری تهیه کرد. اما نسبت به این که چگونه یا چه چیزی رامی‌خواهید تغییر دهید باید دقت نظر بسیاری داشته باشید. نمونه آن کاهش هزینه لوازم‌التحریر است، زیرا تغییرات اساسی و منطقی، بر تصور افراد نسبتبه شما و مکان فعالیت شما تأثیر بسزایی خواهد گذاشت.
- تبلیغ از کالا
مایکلز برای افزایش میزان فروش، برنامه‌های بیشتری را در امر تبلیغاتدر نظر گرفت. وی می‌گوید: «ما روند تبلیغاتی خود را تغییر دادیم. تبلیغاتتصویری را کنار گذاشتیم، گرچه هر آگهی در صورتی که به نحو صحیح انجامپذیرد، نوعی تبلیغ تصویری است! تبلیغات معطوف به کالایی بود که امکاندسترسی به آن وجود داشت. برای مثال، برای ماه ژوئن، مرواریدهای خاصی را دراختیار داشتیم که عرضه آن امکان ملاقات با پرورش‌دهنده مروارید را میسرمی‌ساخت، ضمن آن طرح یک رشته مرواریدهای “فرش واتر” به طور مجانی نیز بهاجرا درمی‌آمد.»
- رقبای خرید
مایکلز می‌گوید: «به جای کاهش قیمت‌ها، اقدام به رقابت با دیگر رقبایخود کردیم. البته این به آن معنا نیست که شما باید به‌طورکامل مانند آن‌هاعمل کنید و هدف یکسانی را دنبال نمایید، بلکه شما می‌بایست به ارزیابیتوانایی‌های خود (به عنوان یک جواهرفروش) و تفاوت‌هایی که با دیگران دارید (رقبای بازار) بپردازید. توجه داشته باشید که در یک خلاء کار نمی‌کنید وتنها فردی نیستید که در بازار به فعالیت مشغول هستید. از طرفی مشتریان شمابا رقبایتان نیز صحبت می‌کنند، از این رو بهتر است در جریان گفت‌وگوهایآن‌ها قرار گرفته و بدین طریق اطلاعاتی درباره خود به دست آورید.
مقالات مشابه جواهرسازی :
شیوه خرید و فروش طلا و جواهرات
آموزش خرید و فروش گوهرها، سنگ های قیمتی ، جواهرات و طلا
نرم افزار ArtCAM jewel smith ،نرم افزار طراحی جواهر
الکتروفرمینگ و آبکاری در جواهرسازی
آموزش جواهرسازی ، پنج گام جواهرکار شدن
لزوم توجه به صنعت جواهرسازی و گوهر ها
ابزار و وسایل جواهرسازی و گوهر
سنگ قیمتی و جواهرات برزیل
سنگ قیمتی و جواهرات برزیل
برای کشوری که لذت بردن از زندگی معنا و مفهوم ویژه‌ای دارد تعجبی ندارد که جواهرات در قالب مدل‌هایی شاد، چشمگیر و برجسته عرضه شوند. به گفته "آندریدAnderide" طراحی، اصل نهایی و کلیدی محسوب می‌شود. زیرا حرکت، رنگ، احساسات و عواطف، چشمگیر جلوه دادن مدل‌ها، همگی از طریق آن امکان ظهور می‌یابند.....
درک
وضعیت و روند مد در سطح بین‌المللی، از نگرش ویژه‌ای نسبت به پدیده مزبور
برخوردار بوده وبا حمایت از آن سعی دراعمال نظرات خود دارند.
این روزها،
تنها صادرات و وقایع موفقیت آمیز برزیل، تیم‌های فوتبال و سوپر مدل‌های آن
به‌شمار نمی‌روند. زیرا وجود مقادیر فراوان سنگ‌های قیمتی وحضور تعداد
کثیری از طراحان توانمند و متبحر نیز این کشور را تبدیل به پرفروش‌ترین
مرکز تجارت جواهرات کرده‌است.
از زمان وقوع تغییرات اقتصادی در سال ۱۹۹۴
و کاهش تورم از سطح ۲۰ درصد به ۱۰ درصد درعرض یک‌سال، گسترش قلمرو بازار
داخلی جواهرات، رونق صنایع بومی را موجب شده‌است. در شرایط کنونی۴۸۰ تولید
کننده طلا ونقره،۴۲۰ شرکت درزمینه طلاکاری،۳۵۰ صنف دربخش تراش سنگ‌های
قیمتی به فعالیت مشغولند که اکثرشان در اطراف شهرهای"سائوپولو"،
"ریودوژانیرو" و "بلوهاریزونت" مستقر هستند.
با وجود آنکه بازار داخلی
برزیل بیشترین تعداد خریداران را به خود اختصاص داده‌است، اما در طی چند
سال گذشته شرکت‌های جواهرسازی نظر خود را معطوف به بازارهای بین‌المللی به
ویژه ایالات متحده کرده‌اند.
هم اکنون۳۰ درصد از تولیدات داخلی ۱۰۰ شرکت
و۹۰ درصد سنگ‌های قیمتی کشور به ایالات‌‌متحده اروپا وآسیا صادر می‌شود که
در سال ۲۰۰۱ ارزش آنها معادل ۵۸۵ میلیون دلار محاسبه شده‌بود...
آگاه نسبت به طراحی
مسایلی
مانند کیفیت، مناسب بودن قیمت، رعایت اصول موثر در امر طراحی، از جمله
مواردی هستند که درحیطه فروش مد نظر قرار می‌گیرند. در طی پنج سال گذشته،
صنعت جواهر در این کشور نگرش تقلیدی را کنار گذاشته و سعی در انعکاس فرهنگ و
نمادهای بومی کشور از طریق ارایه مدل‌های جالب و مد روز را دارد.
شرکت‌های
برزیلی بیش از گذشته گرایش به طراحی یافته‌اند و تلاش آنها بر آن است تا
نمونه‌هایی به‌طورکامل جدید و متفاوت با طرح‌های گذشته عرضه کنند.
برای
کشوری که لذت بردن از زندگی معنا و مفهوم ویژه‌ای دارد تعجبی ندارد که
جواهرات در قالب مدل‌هایی شاد، چشمگیر و برجسته عرضه شوند. به گفته
"آندریدAnderide" طراحی، اصل نهایی و کلیدی محسوب می‌شود. زیرا حرکت، رنگ،
احساسات و عواطف، چشمگیر جلوه دادن مدل‌ها، همگی از طریق آن امکان ظهور
می‌یابند.
طراحان با استفاده از ذخایر موجود سنگ‌های قیمتی در سراسر
کشور تلاش می کنند تا علاوه بر گویا بودن طرح‌هایشان، رنگ‌های متنوعی را
نیز به نمایش بگذارند. وجود کانی‌های قیمتی مانند الماس، زمرد، یاقوت،
آکومارین، آماتیس، تورمالین، توپاز و بسیاری دیگر از سنگ‌های با ارزش
بیانگر حضور گنجینه‌ای عظیم در این کشور است. طراحان برزیل آزادانه طرح زده
و به تلفیق و ترکیب رنگ‌های مختلف و سنگ‌های نیمه‌قیمتی پرداخته و براین
اساس مدل‌هایی شاد با رنگ‌هایی هماهنگ را عرضه می‌کنند. همه طراحان علاوه
بر منعکس کردن فرهنگ برزیل در آثار خود، طرح‌هایی را در نظر دارند تا
اطمینان یابند که جواهراتشان می‌توانند جاذبه‌ای جهانی داشته باشند.
طراحان مد برزیل مدل‌هایی را در نظر گرفته‌اند که بر روی طراحی جواهرات در سطح بین‌المللی موثر واقع خواهدشد.
طرح‌هایی جدید
همه
جواهرات از جنبه تزیینی برخوردار نیستند. کلکسیون "زیپرZipper" حلقه و
گوشواره‌هایی را به نمایش می‌گذارد که زیپ الهام‌بخش آنها بوده‌است.
زیورآلات درحال حاضر از جایگاه ویژه‌ای در صنعت جواهرات در سرتاسر دنیا
برخوردارند و شرکت‌های برزیلی در این حوزه فعالیتی پیشگام محسوب می‌شوند.
طرح‌های اخیر طلا بیانگر خلاقیت و مجموعه ابتکاراتی است که در صنعت مزبور
شکل گرفته است
مقالات مشابه :
خم‌سازی و لحیم کاری جواهرات و گوهرها
سوهان‌کاری جواهرات و سنگ های قیمتی
تاثیر گوهرها،سنگ‌های قیمتی و جواهرات
زبان عشق و محبت سنگ های قیمتی و جواهرات
هنر و صنعت در جواهرسازی
هنر و صنعت در جواهرسازی
شانل معتقد بود که زنان باید از جواهرات بدل استفاده کنند، به‌ویژه اگرمبین استقلال و برخلاف آداب و سنت‌های گذشته باشد. دومین مروج این هنر"السااسکیا پارلی Elsa Schiaparelli" بود. او انواع گل‌ها، پرهای پرندگان، قطعات چینی و حتی پوست را در کنار قطعات شیشه‌ای مورد استفاده قرار می‌داد...
شاهکارهای ارزشمند "پترکارل فابرژه Peter Carl Faberge" هنرمند جواهرساز روسی در قرن بیستم اساس و بنیان صنعت جواهرسازی را به طورکلی دگرگون کرد. از جمله سایررهاوردهای سال‌های اول قرن بیستم سیر صعودی استفاده از قطعات شیشه‌ای درساخت زیورها بود که در واقع نوعی گذر از موادی به مواد دیگر به حسابمی‌آید. هر چند در این دوره استفاده از مواد فسیلی در ساخت جواهرات ازسایر مواد پیشی گرفت، اما قطعات شیشه‌ای جایگاه خود را به عنوان مهمترینماده مصرفی در هنر جواهرسازی اروپا همچنان حفظ کرد. منطقه"بوهمیا Bohemia " به سبب تولید قطعات شیشه‌ای، به کمک ماشین‌های "سواروفسکی"، تبدیل بهاصلی‌ترین قطب تامین این ماده در قرن بیستم شد. سبک سست و بیجان "آرنوو Art Nouveau"در اوایل قرن بیستم جانی تازه گرفت و صنایع دستی غرب را تحتتاثیر قرار داد.
"شارل رنه لالیک Charies Rene "که آثار شگفت انگیز موسومبه "اُبژه دارObjet dArt" و سایر جواهرات فوق‌العاده زیبا را خلق کرد،بنیانگذار جواهرسازی به سبک آرنوو بود. این سبک با شروع جنگ جهانی اول بهناگهان متوقف شد. در این قرن نوع دیگری از صنعت جواهرسازی مطرح شد کهعبارت بود از "طراحان مد". آثار هنری این طراحان که اغلب از سنگ‌های ارزانقیمت و گاهی از مواد قیمتی ساخته می‌شد، به‌طورمعمول حاصل ذوق و سلیقهشخصی بود تا محصول یک کار مدرن و پیشرفته. نخستین کسی که در این مسیر گامنهاد، جواهر ساز هنرمندی به نام "کوکوشانل Coco Channel" بود. وی دردهه‌های ۱۹۳۰ و ۱۹۶۰ با نگرشی نو اقدام به ساخت زیورهای آویختنی با الهاماز آثار و نمادهای طلسم گونه که تقلیدی اغراق‌آمیز از نمادهای واقعی بود،کرد و زیورهایی چون آبشارهای مروارید را که در روز مورد استفاده قرارمی‌گرفتند، ساخت.
شانل معتقد بود که زنان باید از جواهرات بدل استفاده کنند، به‌ویژه اگرمبین استقلال و برخلاف آداب و سنت‌های گذشته باشد. دومین مروج اینهنر"السااسکیا پارلی Elsa Schiaparelli" بود. او انواع گل‌ها، پرهایپرندگان، قطعات چینی و حتی پوست را در کنار قطعات شیشه‌ای مورد استفادهقرار می‌داد. طرح‌های او با تاثیرپذیری از احساسات درونی و عواطف "کولیانه" و نیز با الهام از مکتب‌های جدید هنری نظیر فوتوریسم، سورئالیسمو نئوکلاسیسم از یک سو و هنر سیاه‌پوستان آمریکا از سوی دیگر شکلگرفته‌اند. اسکیاپارلی در ساختن برخی زیورها، از آثار کلاسیک دوستانهنرمند خود الهام گرفته است. گوشواره‌های "سالوادر دالی" و سنجاق سینه مدلچشمی "ژان کوکتوJean Cocteau " از آن جمله‌اند.
تا اواخر دهه ۱۹۳۰، جلوه‌های سوررئالیستیو غریب پردازی سبک‌های "سوررئالیسم" و "کویرکی Qirky " بازار جواهرات رادر اختیار داشتند. در دهه ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ تکنیک جدید برجسته‌کاری روندجواهرسازی نو را شتاب بیشتری بخشید. در دهه ۱۹۲۰ زیورهای برجسته از نوع "بک لایت Bakelite" با استقبال فراوانی روبه رو شد. این زیورها که اغلب بهشکل حیوانات و انواع گل‌ها در تاریخ جواهرسازی متداول بود، ساخته‌می‌شد.
زیورهای برجسته به دلیل سطوح صیقلی واشکال و پیکره‌های زیبای روی آن و نیز بهره‌مندی از رنگ‌های قوی شیشه موردتوجه و استقبال مصرف کنندگان ثروتمند قرار گرفت. طبقه کارگر نیز اززیورهای برجسته استفاده می‌کردند، اما از نوع ارزان قیمت آن. جواهرسازانیچون "هنکل Henkel"، "گروس"، "اسکیاپارلی" و"لالیک Lalique" آثار زیبایی رادر زمینه زیورهای برجسته از خود برجای گذاشته‌اند.
در خلال این قرن شیوه "آردکوArt Deco " رفته رفته تبدیل به نوعی سبک در ساخت و تولید زیورهای آویختنی شد و درکنار شاهکارهای فوق‌العاده با ارزش جواهر سازان پاریسی چون "کارتیه"،هنرمندان اقدام به ساخت زیورهایی چون سنگ‌های باریک برزویی یا نمادهایسیاحتی مانند ترن‌های مسافرتی، قایق و هواپیما برای تامین خواست آرایشیخانم‌های مد پسند کردند.
ظهور نهضت هنری "باوهاوس" و عصر بهاصطلاح "جاز" موجب رواج زیورهای کرومی به شکل‌های هندسی شد. کشف قبر "توتان‌خامون"» در سال ۱۹۲۲ در مصر تاثیر به‌سزایی روی این سبک طراحیگذاشت در حالی که پاریس در ارائه مدهای مختلف در زمینه زیورها همچنانپیشتاز بود. ساخت زیورهای آویختنی در ایالات متحده آمریکا، به‌دنبالورشکستگی مالی "وال استریت" در سال ۱۹۲۹، تبدیل به یک صنعت رو به رشد شد. این تحول مهم از سبک آردکو، صنعت فیلم سازی‌هالیوود و نوعی تجددگرایی درهنر که از سوی رسانه‌های گروهی بلوک سرمایه گذاری تبلیغ می‌شد بود.
اگرچهساخت و تولید زیورها در اروپا با شروع جنگ جهانی دوم متوقف شد، در عوض درآمریکا با گام‌های سریعتر به رشد و توسعه خود ادامه داد. صنعت جواهرسازیدر دهه ۱۹۵۰ متاثر از بینش "کریستین دیورChristian Dior" بود. آثار هنریاو بیشتر با بهره گیری از ترکیب محافظه کارانه شیشه‌های رنگی و حفظارزش‌های سنتی آن ساخته شده‌اند. "میریام‌هاسکل Miriam Haskell"، "هوبهو‌هاهتی کارنگی. Hobe & Hattic " از جمله طراحان مشهور این دورهبودند.
انقلاب جوانان در دهه ۱۹۶۰ چهره جدیدی ازاین حرفه را به جهانیان معرفی کرد. تلفیقی از دستاوردهای هنر نو وتکنولوژیک در زمینه برجسته کاری، اساس کار هنرمندانی چون "پاکو رابان Paco Rabanne"را در خلق آثاری به شیوه "آپ آرت" تشکیل می‌دهد.
"رایان" بااستفاده از حلقه‌های مثلثی برجسته به رنگ روشن و حتی شفاف اقدام به ساختقطعات بزرگ و ساده هندسی کرد. ترکیب بندی رنگ‌ها و حرکت در قسمتهای مختلفآثار او بیشتر القای نقاشی‌های "آپ - آرت Op - art " را می‌کند. شاید دراین دوران نخستین زیورهای پست‌مدرنیسم که به دست "کنت جی لین Kenneth Jay Lane" ساخته شده، ترکیب اغراق آمیز سنگ‌های قیمتی با نمادهای بزرگ حیواناتدر این برهه سبک‌های تاریخی صنعتی جواهرسازی در غرب را با نوعی تمسخردگرگون کرد. "کنت جی لین" با استفاده از قطعات شیشه‌ای، پوست مار و قطعاتبرنزی قدیمی، گل سینه‌هایی به شکل سرحیوانات می‌ساخت که ضمن ارزان قیمتبودن بسیار بدیع جلوه می‌کرد.
تغییر سبک هنری در دهه ۱۹۷۰ موجب تغییر در سبک جواهرسازی از مکتب "فوتوریسم" به سبک "نوستالژیک Nostalgic "شد و در نتیجه علاقه به زیبایی وارزش گل‌ها، تعالیم مکتب "هیپی‌ها" و نمادهای قومی تجدید شد. آزادیبه‌کارگیری مواد و شیوه‌هایی که در میان هنرمندان جواهرسازی در اوایل اینقرن رواج داشت، در این دوره نیز در میان گروه وسیعی از سازندگان صنایعدستی و جواهرات گسترش یافت. جواهراتی که طراحان پاره وقت جواهر ساان درکارگاه‌های خانگی تهیه می‌کردند، بخش وسیعی از بازار این صنعت درفروشگاه‌ها و گالری‌های اروپا را به خود اختصاص داد و در دسترس عام قرارگرفت.
در اواخر دهه ۱۹۷۰ سبک "پانک" از راه رسید، که در واقع آخرین فصل ازطراحی جواهرات در اروپا به حساب می‌آید. به دنبال ظهور این سبک بود کهزنجیر دوچرخه، تیغ اصلاح، صلیب‌های فلزی و سنجاق قفلی‌ها به جرگه زیورهایشخصی پیوستند. طراحان جواهرات دهه ۱۹۸۰ سبک پیشتاز خود را با خلق آثاریمشخص و مستقل از روند هنری زیورها و پوشاک و در عین حال دارای هماهنگی وهمخوانی با آنها عرضه کردند.
به‌طورمثال"مایکل دناردو Michael de Nordo " مجسمه‌های مینیاتوری خود را از پیچ و مهره و چرخ دنده‌ها ساخت. "جان ویند John Wind " موفقیت شایانی در ساخت دستبندهایی از اتصال صفحاتگوناگون ساعت‌های مچی کسب کرد. "بیلی بوی" با استفاده از پلاستیک، سنگ‌هاینتراشیده و رنگ‌های تند به خلق آثار برجسته و زیبایی دست زد و "آندرولوگان Andrew Logan"با استفاده از آیینه‌ها و شیشه‌های شکسته و سنگ‌های رنگیروکوب طلا واشیای استفاده شده در دهه ۱۹۸۰ آثاری خلق کرد که تحسین همگانرا بر انگیخت.
شیشه و سرامیک
از میان مواد اولیه مورد استفاده طراحان جواهر، شیشه و سرامیک نه تنهاارزانتر بلکه دارای کاربرد بیشتر است. از مهره‌های شیشه‌ای و سرامیکی درساخت انواع زیور، گردنبند تک مهره‌ای تا النگوها و خلخال‌هایی استفادهمی‌کنند که در آنها مهرههایی به شکل دانه کار شده‌است. مهره‌های شیشه‌ایو سرامیکی از روزگاران دور تاکنون در ساخت زیورها مورد استفاده بوده، بهطوری که "تغییرات کوچک تمدن" و "مشتی کوچک" از تاریخ لقب گرفته و هموارهبا پیشرفت‌های تکنولوژیکی و اقتصادی تمدن در ارتباط نزدیکی بوده‌اند.
شیشه
اولین مهره‌های شیشه‌ای از غرب آسیا به‌دست آمده و به هزاره سوم قبل ازمیلاد مسیح منسوب است. اما استفاده از این مهره‌ها تنها از سال ۱۴۰۰ قبلاز میلاد در مصر رواج یافت. مصری ها علاقه زیادی به شیشه‌های قطور و ماتداشتند و آنها را رنگ می‌زدند تا شبیه فیروزه و سنگ لاجورد شود. ولیفینیقی‌ها که شاید سازنده‌زیباترین مهره‌ها و آویزهای شیشه‌ای دنیای کهنباشند، شیشه‌هایی به شکل سرانسان و حیوانات در اندازه‌های کوچک می‌ساختند. در اواخر قرن دوم و سوم قبل از میلاد، فنون ساخت شیشه طراحی، سایش و قالبسازی را برمی‌گرفت. لوله دم را رومیان اختراع کردند و تولید انبوهمهره‌های شیشه‌ای آغاز شد.
جواهرسازان قدیم مهره‌های شیشه‌ای بسیار پرکاری تولیدمی‌کردند که "مهره‌چشم"، "مهره‌های چند وجهی" و "مهره‌های چند تکه"از آن جمله است. مهره‌های چند تکه که از کنار هم قرار دادن پلاک‌های متعدد یا سطوح زاویهدار، ساخته شده‌است و از برش شیشه طرح‌دار به‌دست می‌آید. این شیشه عصاییشکل با گداختن چند لایه شیشه به رنگ‌های مختلف با هم، در درون کورهبه‌نحوی ساخته می‌شود که طرح حلقه‌های هم مرکز و هم رنگ در تمام طول عصاپخش شود.
در قرن چهاردهم، ونیز مهمترین تولیدکننده مهره‌های شیشه‌ای جهانبود و مهره‌های شیشه‌ای ونیز در سراسر جهان خریدار داشت. از مشهورترینمهره‌های ونیزی می‌توان از" شورونchevron" و مهره‌های "هزار تکه millefiori" نام برد که با استفاده از روش‌های پیچیده‌ای ساخته می‌شدند . در مرحله تولید یک کره‌توخالی از شیشه مذاب به دو صفحه فلزی با میله‌هاییوصل شده بود که دو مرد که هر کدام یک طرف طناب در دست داشتند به دو سویمخالف حرکت می‌کردند و کره را از دو سو می‌کشیدند تا به شکل عصای تو خالیدرآید. سپس از محفظه شیشه‌ای تو خالی هزاران مهره می‌بریدند.
سومین تحول عمده در ساخت زیورهای شیشه‌ای در دوره‌انقلاب صنعتی به وقوعپیوست. برش دادن مهره‌ها و نیز نصب سنگ بر مهره‌ها در انگلستان، فرانسه وبوهم آلمان توسعه یافت، که الماس و انواع سنگ‌های قیمتی تراش‌دار را تقلیدمی‌کردند.
ابداع شیشه رنگین‌کمانی توسط تیفانی منجر به ساخت مهره‌های جدید، قبلاز قرن بیستم شد و ساخت زیورهای شیشه‌ای قالب‌گیری شده همراه با سبکبرجسته‌کاری سنگ‌های قیمتی در قرن نوزدهم رواج یافت.
مهره‌های شیشه‌ای هنوز در سراسر جهان کاربرد دارد. آفریقایی‌ها وسرخپوست‌ها مهره‌های اروپایی را با سنت رنگ‌آمیزی و طراحی جواهرات خودتلفیق می‌کنند و بر این عقیده‌اند که مهره‌های "بودومBodom" آفریقایی کهدر لغت به معنای" پارس کردن " است صاحبش را از خطر آگاه می‌کند. اینمهره‌ها از خاک، و اغلب پودر شیشه بازیافت شده است.
نوعی دیگر مهره مشهور ژاپنی و کره‌ای به شکل ویرگول است که "ماگاتاما magatama" نامیده می‌شود. چینی‌ها همواره مهره‌های پیچیده‌ای می‌ساختند ازقبیل مهرههایی با نقش‌های ظریف حیوانات که بر شیشه شفاف و زینت یافته بامارپیچ خش‌دار از شیشه آبی حک شده‌بود.
سرامیک
اولین مهره‌های سرامیکی را به قرن ششم پیش از میلاد نسبت می‌دهند. یعنیزمانی که مصری‌ها مهره‌های لعابدار می‌ساختند. هر چند که ساخت زیورهایسرامیکی از حرفه‌های قدیمی جهان است. اما تا قرن نوزدهم سرامیک کمارزشترین ماده در جواهرسازی اروپا به شمار می‌رفت. درحالی که چینی‌ها دیرزمانی مهره‌های چینی بی‌نظیری با رنگ‌های مینا و حاشیه طلاکوب می‌ساختند،در "پرو" ساخت مهره‌های رنگارنگ، با نقش منظره‌ها و چهره حیوانات رایجبود. آفریقایی‌ها طبق سنت، سفال را به شکل مهره در‌می‌آورند و بین دوانگشت می‌غلطانند سپس با ناخن بر روی آن نقش می‌اندازند و بعد آن را درآفتاب خشک می‌کردند. ولی در "یونان" مهره‌های بدون آهک را با دست شکلمی‌دهند و با نقش‌های گل و گیاه تزیین می‌کردند.
در اروپای قرن نوزدهم، خاک چینی به صورت ماده‌ای بسیار باارزش برایساخت زیورهایی مانند نقش برجسته‌های مدالی، مهره، آویز و دستبند درآمد. "روزنتالRosenthal"، "میسنMeissen" و آثار چینی سلطنتی در "برلین" و "وجوودWedgwood" انگلستان به تولید زیورهای چینی رنگ شده با دست می‌پرداختند. از سال ۱۹۲۰ مهره‌های سفالی ایتالیایی با لعاب قلعی مزین به عبارت مذهبیبر روی لباس کشیش‌ها دوخته می‌شد
مقالات مشابه جواهرات:
سوهان‌کاری جواهرات و سنگ های قیمتی
تاثیر گوهرها،سنگ‌های قیمتی و جواهرات
نگاه جدید به سنگ های قیمتی و جواهرات: Jewel action
شیوه خرید و فروش طلا و جواهرات
طلا و جواهرسازی صنایع دستی ایران
آموزش جواهرسازی ، پنج گام جواهرکار شدن
الکتروفرمینگ و آبکاری در جواهرسازی
لزوم توجه به صنعت جواهرسازی و گوهر ها
ابزار و وسایل جواهرسازی و گوهر
پولیش و جلای جواهرات و سنگ های قیمتی
پولیش و جلای جواهرات و سنگ های قیمتی
پولیش به‌طور معمول آخرین مرحله پروژه به‌شمار می‌آید. درصورتی‌که دراستفاده از کاغذهای سنباده دقت کافی مبذول شود، سطحی بسیار صاف و صیقلی خواهیم‌داشت. لذا اگر هنوز علایم به‌خوبی برطرف نشده‌اند لازمست که این عمل تکرارشود.
دراولین مرحله پولیش، علایم به کمک کاغذهای سنباده حاوی تریپولی Tripoli محو می‌شوند و پس از آن از ماده صیقل‌دهنده نهایی به نام "رژRough" استفاده می‌شود.
بوف‌های پولیش، متنوع هستند. برای فرد مبتدی کاربرد بوف مازلین سفت Hard Muslin (کالیکو Calico) برای تریپولی و مازلین نرم برای "رژ" توصیهمی‌شود.
برس‌های زبر برای سطوح بسیار پیچیده مناسبند، در حالیکه بوف‌های سخت ممکن است باعث فرسایش برخی نواحی شود.
پولیش باید به سرعت انجام شود تا تاثیر لازم را داشته‌باشد، از این‌روشما باید از مدل‌های قابل انعطاف و ثابت موتوری استفاده کنید. امکان پولیشتوسط دست به کمک Buff Sticks چرمی وجوددارد اگرچه کاردشواری به‌نظر می‌رسد.
توجه: هموراه از عینک و ماسک به هنگام پولیش استفاده کنید تا از چشمانو ریه خود محافظت کنید. به هنگام استفاده از ابزار پولیش که از سرعتبالایی برخوردار هستند دقت لازم را به‌کاربرید.
ترکیب و اجزاء پولیش
تریپولیTripoli: برای پولیش در اکثر فلزات استفاده می‌شود. ماهیت فرساینده آن و سرعت عمل در اینکار موجب می‌شود تمامی آثاری که از کاغذسنباده برجای مانده نیز محو شود.
رژ Rouge: در پولیش نهایی نقره و طلا و اکثرفلزات کاربرد دارد.
رادیو رز :Radio Rougeدر مرحله نهایی برای برنج و دیگر فلزات پایه مورد استفاده قرارمی‌گیرد.
های فین Hyfin: برای فلزات سخت مانند استیل ضدزنگ کاربرد دارد. برخیجواهرسازان از آن برای سطوح صاف همراه با "بوف‌فلت Feltbuff"به جایتریپولی استفاده می‌کنند.
وناکس Vonax: ترکیبی از پولیش برای استفاده برروی پلاستیک.
بوف‌های پولیش
مازلین محکمFirm Muslin (کالیکو (Calico: بوف محکمی است که از کتان سفتو سختی ساخته شده‌است و به‌طور معمول برای پولیش در مراحل اولیه کار بههمراه تریپولی استفاده می‌شود. مازلین نرم -پر قو Swan downs: این بوف بسیار نرم برای مرحله نهایی پولیش به همراه رژ کاربرد دارد.
پشم Wool: در مقایسه با بوف مازلین نرم، خاصیت سایندگی کمتری دارد. پشمبرای پولیش نهایی به همراه رژ برروی قطعات پیچیده مورد استفادهقرارمی‌گیرد.
فلت -نمدFelt: بوف فلت‌ها بسیار محکم هستند و باید برای سطوح صاف استفاده شوند. از آنها می‌توان بههمراه تریپولی یا رژ سودجست.
نمدهای انگشتی Finger Felt: برای پولیش داخل حلقه ایده‌آل هستند.
برس‌ها Brushes: برای قسمتهای پیچیده‌ای که دسترسی با بوف به آنهادشوار است طراحی شده‌اند و می‌توان از آنها به همراه تریپولی یا رژاستفاده‌کرد.
چرخ‌های برنجین Brass Wheels: برای پرداخت‌کاری‌های ساتن روی فلز کاربرد دارد و باید با آب و صابون مایع استفاده شود.
چرخ‌های فلیک Flick wheels: چرخ‌های پلاستیکی پوشیده از سوزن‌هایی ظریفهستند که در پرداخت‌کارهای ویژه بافت و منسوج‌دار کاربرد دارند. آنها بهدرجات مختلف در دسترس هستند.
Breaking in a buff
۱)یک بوف جدید لازمست که قبل از استفاده شکسته شود. سپس آن را محکمروی موتور پیچیده و قسمت انتهایی سوهان را هنگامی که در حال چرخش است نگهدارید تا رشته‌های شل از بوف جدا نشوند.
۲)سطح بوف را روشن سازید تا فیبرهای اضافی سوزانده شوند. بوف‌هایی کهبه همراه موتور آویز استفاده می‌شوند مستثنی هستند و احتیاجی به شکستنندارند.
پولیش با تریپولی
۱)در آغاز تریپولی را روی بوف بگذارید و توده‌ای از تریپولی را محکمبرای چند ثانیه و به هنگام چرخش روبروی بوف قراردهید. درطول مراحل پولیشلازم‌است که مجدداً به‌طور ادواری این عمل را به‌کارگیرید.
۲-( قطعه کار خود را محکم در مقابل چرم به‌طور دقیق زیر دوک و محورمرکزی قرار دهید. برای انجام پولیش مطلوب بهتر است، ضرباتی از سمت بالا برروی قطعه وارد شود. این عمل نیاز به فشار اندکی دارد. درصورتی‌که قطعهبسیار پایین یا بالا نگه داشته شود از دست شما خارج می‌شود و ممکن استآسیب جبران ناپذیری به قطعه وارد می‌شود و برای شما خطرآفرین باشد.
۳(- به‌کار خود ادامه دهید و برای کسب نتیجه بهتر ضرباتی پی‌درپی برقطعه وارد سازید. مراقب باشید که به‌هنگام چرخش این ابزار چیزی به خودنگیرد. اما قطعه کار باید به‌گونه‌ای در دست شما قرار داشته باشد که انجامکار با ابزار برایتان دشوار نباشد. مواظب باشید که فشار تنها بر یک ناحیهوارد نشود ریرا تریپولی فرسایش شدیدی در آن قسمت ایجاد می کند. قطعاتبسیار ظریف درصورتی‌که بیش از حد پولیش داده شوند نمای فرسوده‌ای را بهنمایش می‌گذارند.
پولیش با رژ
قطعه کار شما هم‌اکنون به‌کمک تریپولی به‌طور یکنواخت شفاف شده‌است. حال به‌همان صورت به‌کمک رژ آن را پولیش کنید. همواره از یک چرمBuff مجزابرای رژ استفاده کنید زیرا اگر با تریپولی آمیخته باشد نتیجه خوبی به‌دستنمی‌آید. سرانجام قطعه کار خود را با آب گرم و مایع شستشو دهید تا آثارپولیش محو شود. محلول‌های مناسبی به‌ویژه مواردی که برای پاک کردن چربی‌هابه‌کار می روند در دسترس قرار دارند. از یک برس نایلونی کهنه برای انجامبرخی ظرافت‌کاری‌ها استفاده کنید.
از موتور معلق یا مته استفاده کنید.
چرم‌های کوچک متصل به موتور معلق یا مته برای پولیش داخلی قطعه کار وانجام برخی کارهای ظریف مناسب هستند. مراقب باشید که قسمت ۳ نظام متهبه‌طور اتفاقی به سطح جواهر گیر نکند.
پولیش زنجیرها
زنجیرها به‌طور معمول به چرم گیر می‌کنند. قسمتهای شل زنجیر را دردستان خود بگیرید و به هنگام پولیش یک قسمت آن را محکم نگه دارید و یازنجیر را دور یک تکه چوب بپیچید تا قسمتی از آن آویزان نماند. پس از آنمی‌توانید به عمل پولیش ادامه دهید.
پولیش قسمت‌ها و حفره‌های داخلی
چند نخ پولیش را به میز کار خود با ناخن یا پونز وصل کنید. سپس قطعهپولیش را بر روی آن مالش دهید و آنها را از سوراخ قطعه جواهر عبور داده وبه‌سرعت قطعه را بالا و پایین نخ حرکت دهید
مقالات مشابه :
سوهان‌کاری جواهرات و سنگ های قیمتی
تاثیر رنگ‌های شاد در طراحی گوهرها و جواهرات